很多人说，《误判》的文戏和( hé)打戏的搭配奇怪，跟其他( tā)港产动作片一比，感觉非( fēi)常不同。

除开开头介绍主( zhǔ)角，后面有四场甄子丹风( fēng)格的重头动作展示，街头( tóu)斗殴毒贩，停车场冲撞，俱( jù)乐部一打多，以及地铁遇( yù)袭。

想象，把这些打戏全删( shān)，稍微顺一顺剧本，整个庭( tíng)审翻案的故事照样成立( lì)。

除了波折少一点，惊悚气( qì)氛弱一点，本质也跟《毒舌( shé)律师》那样是个完整的罪( zuì)案片。

这是因为，《误判》在文( wén)戏的写作上，摆脱了一种( zhǒng)套路的拘束，造成与主流( liú)港产动作片截然不同的( de)面貌。

主流的拍法，简单讲( jiǎng)就是给观众“将打”的预期( qī)，一场打戏要开展，前期必( bì)然有大量从气氛上入戏( xì)的环节。

以陈木胜导演的( de)《扫毒》为例，三兄弟潜入金( jīn)三角，改名换姓，隐藏身份( fèn)，一路提心吊胆，就为了给( gěi)直升机突袭和驾车逃亡( wáng)的大场面铺垫。

再比如结( jié)尾三人突袭反派老巢前( qián)，就以情谊弥合的大段复( fù)杂的感情戏为基础，让人( rén)在心理上准备看他们联( lián)手而战。

随便翻经典老片( piàn)都有惯例，张彻武打片，吴( wú)宇森、林岭东、杜琪峰的枪( qiāng)战片，开打前都有大量造( zào)气氛的桥段，只是各自手( shǒu)法样貌不同而已。

这些片( piàn)中，文戏的很大作用之一( yī)，是用来不断提高观众的( de)预期，情绪到了，绷不住了( le)，于是迸发暴力。

但《误判》的( de)打戏，完全不是这个写法( fǎ)和拍法，情节在进入动作( zuò)前往往不给预兆。

比如街( jiē)头缉毒一场，本来都与甄( zhēn)子丹无关（此时他已进入( rù)律政司，不再是警员），只是( shì)恰好路过出手相助前下( xià)属。

停车场中，甄子丹正劝( quàn)老伯上诉，动之情晓之理( lǐ)，而后者态度十分抗拒，这( zhè)是一个文艺片的心灵交( jiāo)流的情境，却突然被狂笑( xiào)杀手开车闯入打破。

再比( bǐ)如俱乐部打“一百人”，起因( yīn)是黑帮哥哥教训弟弟，接( jiē)着郑则仕偷拍被发现，甄( zhēn)子丹本可以将他带走但( dàn)陷入包围，整个情势从警( jǐng)匪无碍到大打出手，在一( yī)分钟之内完成，结束也是( shì)干脆利落，不留余波。

乃至( zhì)最后甄子丹护送证人上( shàng)法庭，遭遇车祸，地铁遇杀( shā)手，均在事先除了吕良伟( wěi)一句“那边的事我搞定”之( zhī)外，再无任何预示，可以说( shuō)是将文戏给打戏造势的( de)套路剔除得一干二净。

而( ér)剧本之所以敢这么写，并( bìng)且能达成流畅效果，还在( zài)于有甄子丹挂帅才能融( róng)洽。

在传统的剧本写法里( lǐ)，上法庭的甄子丹，和街头( tóu)斗殴的甄子丹，势必会拆( chāi)成两个角色。

庭审流程一( yī)丝不苟，偏于纪实严谨，而( ér)打一百个（尽管片中实际( jì)没这么多）则是极尽夸张( zhāng)的功夫片设定，放在一个( gè)人物身上，很容易造成撕( sī)裂感。

同类型案例有《寒战( zhàn)》系列，警务处官员和外勤( qín)特警队各司其职，分配文( wén)戏和打斗，今年的《焚城》也( yě)是同样的编剧思路。

但甄( zhēn)子丹的个人形象，却非常( cháng)难得地可以集结这两种( zhǒng)角色的标签。

在法庭上西( xī)装革履，流利口条和时而( ér)冒出的地道英语，足以匹( pǐ)配学识广博、才思敏捷的( de)精英人设。

而其壮硕体格( gé)、带侵略性的眼神与各种( zhǒng)搏击专家的银幕印象，又( yòu)让他一到街头就可以施( shī)展各种超越人体极限的( de)战斗力。

甄子丹自导自演( yǎn)，硬是将原本撕裂的世界( jiè)观黏合在一起，不但没有( yǒu)互扯后腿，反而过渡游刃( rèn)有余。

这是独属于甄子丹( dān)的胜利，换一个演员，哪怕( pà)是动作明星，也很难做得( dé)更到位。